今天要讲的案例是书籍《一住一万年》第三册现代主义住宅部分的一个案例，大小朋友们有书的可以结合起来一起看。

　　萨伏伊别墅，是坐落在法国一个小镇山顶上的一栋钢筋混凝土结构住宅建筑，这座建筑是建筑史上现代主义建筑的宣言，也是柯布西耶“新建筑五点”设计思想的集中表现现代建筑。

　　在柯布西耶生活的时代，建筑界群星璀璨，优秀的建筑师非常多，其中，柯布西耶和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、弗兰克·洛依德·赖特并称为现代建筑四大师。柯布西耶可以说是四位现代主义建筑大师中最有影响力的一位，其他三位建筑师也各有自己的特点。

　　格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一，他在1925年设计的包豪斯校舍充分地运用玻璃幕墙，把大量光线引进室内。这一创举是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。

　　密斯的风格比较固定，发展了一种古典式均衡和极端简洁的风格，俗称为“皮包骨”建筑。通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，使得建筑拥有整洁的骨架和露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部，给建筑行业展现了一种全新的可能。

　　有人戏称赖特是来凑数的，只因为他是美国人，所以美国人硬是把他塞进四大师之内。四位建筑师中有三位均为1880年后出生，只有赖特是个60后，他的建筑有很多现代主义建筑的影子，但的确也受到很多古典主义建筑元素的影响，建筑风格整体上是非常冗杂的，把他定位为现代主义建筑大师可能有些牵强。

　　柯布西耶的建筑作品数量多且跨度大，不仅有建筑，还包括规划、绘画、雕塑等。他强调建筑的艺术性，认为建筑师不应该是工程师而是一个艺术家。他在绘画上开创了一种与毕加索平行的抽象绘画方式，被称为纯粹主义。

　　他的画作交织了理性与感性之间的思考。比如他迷恋几何与线条，但在色彩和对女性身体的表达上却富有情感和诗意，喜欢将一个二维的空间与三维空间结合起来，颇具浪漫主义情怀。

　　他的建筑风格在创造与设计过程中随时间而有所变化。在现代主义建筑时期，也就是二战前，他描述自己的房子是白色的居住机器，光洁又明亮。二战以后，他的建筑变得粗糙而神秘，从注重功能转向注重形式；从追求平整光洁转向粗糙苍老的原始趣味。柯布西耶的作品是多元化的，它们的多变性令人难以置信，他一次次的创造建筑界的新时代。

　　萨伏伊别墅是其现代主义建筑创造中的代表，也是最能体现勒·柯布西耶设计哲学的作品。柯布西耶在自己的著作《走向建筑》中，对于现代主义的建筑进行了具体的描述，做了五点总结：

　　1.底层架空 2.自由的立面 3.水平长窗 4.自由的平面 5.屋顶花园

　　底层架空：整个建筑由一层细细的白色柱子支撑起来，柱间距为4.75-5米，形成底层架空的建筑样式；

　　自由的立面：立面是一条连续的水平长窗，今天的我们不会觉得有什么稀奇，可一百年前欧洲民居还是用墙支撑楼板和屋顶，门窗都做得很小。萨伏伊别墅采用框架结构，墙体不再起支撑作用，所以可以开长长的窗户，水平长窗是自由立面比较极端的方式，所以被单列成为一点。

　　水平长窗：由于框架结构的出现，建筑的墙体不再成为主要的承重构件，建筑外立面被解放了，可以随意开窗开洞。

　　自由的平面：建筑采用框架结构，墙体并不承重，可以自由围合空间，各层根据功能需要而排布变化，形成自由的平面；

　　屋顶花园：看看当时欧洲的建筑图片，几乎全是斜坡的瓦屋顶。这是因为受当时技术的限制，人们造房子的屋顶只能采用木头这种材料，因为木头可以产生跨度。由于排水的原因，人们只能用瓦来盖在屋顶上，瓦片一片连着一片，水流顺着瓦片流下来，就好像中国古代用的蓑衣，雨水会随着斜坡流下去。

　　现代主义建筑时期，房屋建造水平提高，人们可以用钢筋混凝土来制作屋顶，钢筋混凝土质量过硬的话，理论上不会漏水，也就不需要大的坡度来进行排水，这就促成平屋顶建筑样式的出现，平屋顶可以上人，空旷的屋顶也可以使人站在高处欣赏周围美景。

　　钢筋混凝土与框架结构的使用：总的看来，新建筑五点其实可以说就是钢筋混凝土与框架结构的使用。只是柯布为让人能够更加具体细致地了解钢筋混凝土和框架结构带来的建筑变革，把变化分成了五点。

　　别墅共分三层。一层架空，由弧形玻璃所包围，外围可以停车；二层有起居室、卧室、餐厅及花园；三层则为主卧室及屋顶花园。各层之间用楼梯和坡道相连。

　　从建筑的客厅看屋顶花园，还可以看到建筑中的坡道，建筑中的坡道占据了建筑的中心，坡道是一个连续的空间，不断向前延伸，其实我们也可以将它形容成一个流动空间。这也是该建筑的一个亮点。

　　这里为什么不设置为楼梯的形式呢？楼梯常常设置为一个封闭的房间，我们叫它楼梯间。身处住宅楼梯间之中，在攀爬的过程中，我们常常会不知道自己爬到了几楼，因爲每一层楼梯的空间体验类似，且攀爬的过程中会比坡道更加耗费体力。而坡道与地面是一体的，它是一个倾斜的地面，可以看成是地面的延伸。

　　我们从地面很自然地走向这个倾斜的坡道，它蜿蜒曲折，在经过一个个房间时，感受如同园林中游览一般，会产生一个连续的体验。这样的设计手法影响了后续很多建筑师。他们也都喜欢在自己的建筑中使用坡道，例如安藤忠雄的地中美术馆，赖特的古根海姆美术馆，西札波尔图的建筑学院，他们建筑中的坡道设计与此都很类似。

　　客厅的对景就是屋顶花园，从屋顶花园反过来看客厅，好像两者连接到了一起，中间只是隔了一道玻璃门，从照片的角度可以看到，这个空中花园和客厅一样躲在了条形长窗的后面，远远看着，其实我们也可以把屋顶花园理解为一间没有屋顶的房间。

　　坡道继续往上延伸到达三楼，它和二楼的坡道又不一样。萨伏伊别墅中间的楼梯，造型非常美，与封闭楼梯间不同的是，这个楼梯间面对房间开敞，没有了封闭感，楼梯相对于坡道爬起来更快捷，坡道则更诗意。

　　新建筑五点对于现代很多的住宅建筑有很大的影响，很多现代的建筑受到影响：长条窗甚至发展成为两边墙体连接的转角窗，形体上看起来很重的建筑甚至悬浮在更细的钢柱上。

　　“童筑文化“是一个面向4~12岁儿童的建筑学公共教育项目，隶属于深圳市建筑设计研究总院下属的“未来城市研究所” 。由建筑师、儿童建筑教育推广者冯果川于2012年创办。童筑文化通过系列课程、工作坊、儿童读物出版、教具研发等形式帮助儿童和家长了解和欣赏建筑之美，推动儿童建筑美学基础教育，激发儿童的想象力、创意思维和观察力，锻炼儿童的动手能力，培养团队协作能力，加强儿童与外部世界的联系和认知。

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