说起现代建筑，首先会让我们想起现代派的四位建筑大师：格罗皮乌斯、密斯凡德罗、勒柯布西耶、赖特。四位大师中我最喜欢赖特的作品。

　　他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。他既运用了新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于两者结合起来。同自然环境的紧密配合则是他建筑作品的最大特色。赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒柯布西耶那样严峻而夸张。

　　赖特主张设计每一个建筑都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。他认为建筑之所以为建筑现代建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。

　　赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆博物馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。

　　位于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中，是房主人考夫曼的度假别墅，1936年落成。赖特经过长达6个月的构思，决定将别墅凌空建于溪流和小瀑布之上。悬伸的横向挑台，粗犷的毛石竖墙，大片的玻璃窗以及赖特精心布置的每一件家具无不体现了他“有机建筑”的建筑思想。流水别墅在建筑史上有着重要的位置。

　　这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩；而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作；到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。流水别墅不但是赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。

　　流水别墅在百建筑史中孤独而骄傲地屹立着。屹立在不可异议的孤高绝顶之上。它是建筑洪流中沉淀的非凡结晶体。由于它划时代的意义和卓越的个性，流水别墅成为一项人类灵感和艰苦努力的永恒遗产。在树林覆盖的山上，借着坚实的砌石结构，流水别墅像雕塑一样凌越在溪流瀑布上方。它宁静而骄傲地观察四周，抽象地表达了人类“君临大地”的可能性。它优雅而轻松的微笑，就象一个带着微笑走钢索的人一样，完美无瑕的演出使人们忘记背后的努力和无数次的辛勤练习。但是最重要的是，作为一个居住的地方，它在感觉上和心灵上已经升华了。

　　半个多世纪过去了，流水别墅作为世界现代建筑大师赖特的不朽之作，已经广为人知。正如别墅的主人考夫曼先生在将其捐献给国家作为公共财产时所讲，流水别墅早已超出了私人豪宅的含义，它的成就属于整个人类。赖特的“有机建筑”理论，在此作了最好的阐述。流水别墅几乎赢得了一个建筑所能赢得的所有荣誉和赞美，数不清的人们怀着虔诚的心情，参观流水别墅。

　　这是一个低层建筑。办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐渐增粗，到顶上扩火成一片圆板。许多个这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘互相连接，其间的空档加上玻璃覆盖，就形成了带天窗的屋顶。四周的外墙用砖砌成，并不承重。外墙与屋顶相接的地方有一道用细玻璃管组成的长条形窗带。这座建筑物的许多转角部分都是圆的，墙和窗子平滑地转过去，组成流线形的横向建筑构图。

　　赖特的这座建筑物结构特别，形象新奇，仿佛是未来世界的建筑，因此吸引了许多参观者，约翰逊制腊公司因此也随之闻名。后来赖特又为这个公司设计了实验楼。

　　1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林建造了一处居住和工作的总部，他按照祖辈给这个地点起的名字，把它叫做“塔里埃森”。1938年起，他在亚利桑那州斯科茨代尔附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。赖特那里经常有一些他的追随者和从世界各地去的学生。赖特一向反对正规的学校教育，他的学生和他住在一起，一边为他工作一边学习，工作包括设计画图。也包括家事和农事活动，有时还作建筑和修理工作。这是以赖特为中心的半工半读的学园和工作集体。

　　西塔里埃森座落在砂荒中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作坊、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别，先用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。

　　西塔里埃森的建造没有固定的规划设计，经常增添和改建。这所建筑的形象十分特别，粗犷的乱石墙、没有油饰的木料和白色的帆布板错综复杂地组织在一起，有的地方像石头堆砌的地堡，有的地方像临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地；有的地方开阔明亮，与沙漠荒野连通一气。

　　不拘形式的、这是一组充满野趣的建筑群。它同当地的自然景物倒很匹配，给人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是从那块土地中长出来的。

　　展望60年代以来，在建筑艺术风格方面，发生激烈争论：在建筑设计理论方面取得重大进展。电子计算机辅助建筑设计，系统论、控制论、信息论以及行为科学、环境科学等渗入建筑领域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100年左右的时间中所取得的进步，无论在建筑学技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，都是历史任何时期所不能比拟的。这一切的一切都激励着我们向着现代建筑的顶点冲刺!