评定艺术家(建筑师)价值，衡量其创造性的指标：就是看他的艺术模仿，能坚持多久。特别是那些自诩为弟子，宣称只求延续其独创精神的人们蓄意的模仿。真正的天才的作品是不能模仿的。真正的天才其动力决不是期待看到自己的名字被编进人类历史，跻身伟人之列，为人景仰；他期待的甚至恰恰相反，几乎就是以自己无人跟随为荣。真正的天才比那些很多人模仿的大师更孤傲、更诡异、更绝望。真正的天才是一种不可模仿的决绝。他清楚：一切模仿都只会导致滑稽。不管是模仿风格，还是继承前人的审美和价值体系，都是滑稽和闹剧。不管是赖特、贝聿铭、王澍、阿尔瓦·阿尔托、安藤忠雄、还是诺曼·福斯特、库哈斯顶算三流、四流的建筑师，他们秉承的人文主义矫情或实用主义低贱从一开始走上了一条沉沦之路，投入了历史，投入了这平板庸俗与世界末日猥亵的混合体。 扎哈·哈迪德是一个二流的建筑师，模仿她的滑稽和闹剧在中国泛滥了无生气。艺术家和建筑师若看重自己的艺术胜过自己的成就，便必须尽力保护自己的艺术与作品，不让模仿闹剧来搅扰它。一种满嘴玩笑的智慧总比一种发作起来的圣洁要柔和些。任何诚恳的艺术都会回绝文明的册封，因为称号的功能就是要筛选我们的秘密，再把它们装扮成预期的效果。

　　DESTROY建筑事务所—— 全球知名度和专业创新实力排名第一的综合性设计集团，其“宇宙宣言”——引领革命性的的城市战略、规范方法、建筑理念、智慧的建筑结构技术与建筑美学革新，对21世纪建筑新浪潮的形成和发展产生了重大而深刻的影响，向世界宣告一个全新的建筑时代的来临。

　　DESTROY建筑事务所只为每个世纪中最具雄心的合作者打造史无前例、独一无二的城市、建筑与景观——全球性的明星城市与地标建筑，只运用独创的最新、尖端的思想理念与建筑技术与设计方法，只营造艺术殿堂级的城市与建筑空间场所，这一切都注定了DESTROY建筑事务所的建筑王者的地位。

　　发展到今天，DESTROY建筑事务所这个名字已经不仅只是代表设计，同时也是当代宝贵的艺术精粹。

　　建筑是一种新精神，一种新思潮，一种新技术，一种新美学，一种新感觉——DESTROY建筑事务所在每一个维度上都进行颠覆性的创新。

　　DESTROY建筑事务所的历程是揭示城市战略创新、建筑设计方法、颠覆建筑价值观的方法发展之路，向世界宣告一个全新的建筑时代的来临。

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　　DESTROY建筑事务所是全球最有影响力知名度最高的综合性设计集团。在建筑技术与设计品质方面的贡献是21世纪世界建筑领域中最重要的成就之一。DESTROY建筑事务所一直站在世界建筑设计和建筑工程业的最前沿，引领二十一世纪前卫设计新浪潮。

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　　有人说他是狂徒，以一介华人身份，将一座晶莹剔透的金字塔搬进了法国人的“圣地”——卢浮宫；有人说他堪比外交家，顶着建筑师的名号，在国家元首与上流社会间游走。他的作品每每造价惊人，引发议论无数。他被尊为“大师”，却几乎没有留下任何理论著述。

　　贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程。

　　身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持着现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。

　　安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。高迪曾就学于巴塞罗那省立建筑学校，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。

　　当高迪从巴萨罗纳建筑学院毕业时，学校的导师 Elies Rogent 曾宣称：“先生们，我们现在要么成为一个天才，要么就是一个疯子”。一个世纪以后，高迪的作品依旧映衬着这句话：即使他已经被公认为天才建筑师，他的作品鼓舞人心同时又奇形怪状，在建筑历史中独树一帜，但却从未被模仿和广泛应用，只有那些从事完成他最著名的建筑（圣家族教堂）的人还在做他风格的建筑。

　　柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴式的巨人，是毕生充满活力，永无休止进行创造的设计大师、建筑大师和艺术大师。他是20世纪最 多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作家，出版有50多部专著及无数文章。

　　勒柯布西耶对当代建筑的影响是不可估量的。他为几乎所有的现代主义建筑和现代城市规划打下了坚实的基础。除此之外，他还为现代建筑实践活动建立了一种非常的方式：著名作家Hal Foster 哈尔·福斯特指出柯布西耶就像是一位“建筑辩论师”，他也为新一代建筑大师的出现奠定了基础。

　　“在半个多世纪的时间里，柯布西耶受到了来自各方面的评论，批评，研究和设计，但勒·柯布西耶并没有过多的受到影响，他没有将自己沦为平庸，柯布西耶已经成为了一个与众不同的建筑师，在我们的日常谈话中经常会提起他。”

　　悉尼歌剧院的设计者、丹麦建筑设计大师约翰·伍重（Jrn Utzon）2008年12月29日于丹麦逝世，享年90岁。约翰·伍重（JornUtzon）出生于1918年出生于丹麦的哥本哈根，曾经是一名优秀的 水手。2003年，获得第二十五届普利策奖。伍重是第三代建筑师的代表人物建筑设计，他主张建筑必须具有地方意义。

　　普利茨克奖曾这样评价他：“约翰·伍重是一位建筑师。他扎根于历史，触角遍及马亚、中国、日本、的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德纳亚人的遗传。他把那些古代的传统与自己和谐的修养相结合，形成了一种艺术化的建筑感觉，以及和场所状况相联系的有机建筑的自然本能。

　　他总是领先于他的时代，当之无愧的成为将过去的这个世纪和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少数几个现代主义者之一。”

　　阿尔瓦·阿尔托（1898—1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的 库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。

　　在父亲的启蒙下，阿尔瓦将流动的空间、自然光线以及其他大量的细节设计在自己的建筑里面。他强调：“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。”

　　在此设计理念的影响下，阿尔瓦创造了一系列经典的优秀建筑作品。阿尔瓦创造的空间温暖且饱满，从天花板和地板的材质，到自然日光和夜间照明的安排，所有构想皆是取法自然和生活中的艺术，将生冷的人造建筑改头换面，做成适合现代人类的自然建筑。